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嘉兴在线新闻网     2017-12-12 14:11:43     手机看新闻    我要投稿     飞信报料有奖
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一声枪响,把远道而来的憨豆先生吓得一哆嗦,他突然抓住郭德纲蹦出了郭老师听不大懂的英文。台下的观众门清,杨树林又掏枪“维持秩序”了。这一幕发生在《欢乐喜剧人》第三季总决赛的舞台上。

“我还不信我治不了你们!”

这是杨树林第一次出现在“喜剧人”舞台上放完枪时说的标志性台词。节奏、笑点、都掐的刚刚好,观众们笑得东倒西歪。那天以后,他们记住了有点窝囊、模样没什么特色、总是揣着把枪、穿着灰色中山装的“团长”杨树林。

《欢乐喜剧人》

很多人竟信以为真,以为这位长相老成、台风稳重的演员就是辽宁民间艺术团团长。

不知他下了台,本山大叔会不会笑着对他说那句经典台词:“你啊,就是个赝品!”

赵本山一众徒弟中排名第22位,第三批拜师,和他同批的还有程野,最开始的杨树林不怎么显眼,倒是他的妻子、也是他的二人转搭档胖丫特别显眼。

还没减肥的胖丫那时候名副其实,经常在台上轻轻一推,对方就恨不能飞出二里地;但两口子感情好,有口皆碑。问到胖丫瘦了,“就是为了健康,否则高血压啥的病一大堆,健康最主要!”杨树林说。

在和宋小宝、小沈阳、刘小光、王小利这些著名师兄弟搭戏时,好的包袱基本在人家身上,用绿叶来比喻杨树林都不是很恰当,他更像一根细小的针,一丝不苟的把这些闪耀的星星穿在一起,一穿还穿了很多年。

终于某天,针掉在地上有了动静。

转变正是从《欢乐喜剧人》第一季开始,第二季,第三季热度逐渐提升,澎湃新闻记者在专访他时,他笑着说,“我可能是站在这个舞台上最久的演员”。在文松主导的第三季中的一期作品《新琅琊榜》中,扮上梁王的助演杨树林等到小品快结束了才上场,一句台词都没说叫了两声就安排死了。扮古装同样都要在化妆间里坐上个把小时,自己却是漫长的等待,上场只有几分钟,满打满算一两个包袱,那他也愿意,“不管我跟谁演、在哪个舞台演,我的戏我会演足,但抢别人的戏,我肯定不会,这是我这些年在表演中一直坚守着的”,他对记者说。

《欢乐喜剧人》新琅琊榜

“喜剧人”第一季让宋小宝坐了火箭一样爆红,有一期因为意外,小宝摔伤了腰,不管当时胖丫有没有责任,在后一期作品《甄嬛外传》中,杨树林认真演着戏,还不时的关照小宝的腰,当胖丫扮演的妃子和小宝扮演的妃子争执扭打起来时,杨树林赶忙拉下来扶着小宝,“别拉了,他的腰就是你弄伤的,你忘啦?!”不管是剧情需要还是临时发挥,看得出,“团长”很会照顾别人。

赵本山对杨树林的评价是“是个好苗子”,“喜剧人”之后,《跨界喜剧王》的舞台上,杨树林用实际行动证明了师父的话讲得没错。

这个喜剧人带影视剧演员一块演喜剧的节目,让更多观众注意到了他,原来“团长”不光会开枪还是很有演技的。

说到演技,并不是能哭能闹、能喊能叫就叫演技。用俗话来讲,你扮上啥人就得像啥人,杨树林生于1986年,可是各种类型各种年龄的人物他演了不少,黑社会大哥、地主、跑单帮的、太监……什么都招呼,在“跨界”的舞台上,杨树林还勇敢的触碰了一些大题材的作品,比如《闯关东》、《梅花三弄》、《罗密欧与朱丽叶》……那时候杨树林每天还要在刘老根大舞台演出完10点半之后,收拾收拾再约上对手排练,经常一弄就弄到凌晨三四点。

《跨界喜剧王》闯关东

在某些段落,他会给你很多惊喜,这个二人转演员和影视演员的对手戏不相上下,浮夸的套路不见了,还挺走心。

杨树林说,自己回头看看有些后怕,两年间竟演了差不多60个小品。如果推荐杨树林演的最好的一个人物,我觉得一定是赵本山很早以前的一部电视剧《不是钱的事儿》,在这个民间艺术团转企改制的故事里,出现了很多小人物,杨树林在剧中细腻又生动表演很出挑,这似乎完全得益于他早些年跑江湖的生活经验。因为他认为对演员来讲,“生活的智慧课堂也很重要。”

何洁和杨树林在《跨界喜剧王》中演《罗密欧与朱丽叶》

【对话】

“有人说达康书记像我,我整个一个大众脸”

澎湃新闻:其实叫你杨哥有点后悔了,真没想到你是86年的。

杨树林:哈哈,是长得着急了些。

澎湃新闻:你习惯大家怎么称呼你?

杨树林:现在圈里大家都叫我树林,挺亲切,小品里叫开了,观众印象也比较深,于是就这么叫了,家里还是叫杨冰。

澎湃新闻:为啥改名?

杨树林:还真是个偶然,不像别人专门找起名字的给起一个,我们这帮二人转演员都是艺名,小沈阳啊、宋小宝都是艺名,我一直也就是叫杨冰。

当时《欢乐喜剧人》第一季马上要上台了,自己在那儿哼哼二人转小调《双开门》,里边有段台词,“路过了西下洼,来到杨树林”。娇娇正好在边上,她顺嘴说了一句,你就叫杨树林多好,接地气还顺口。

上台马上要自我介绍,我们二人转演员都不会按剧本来,即兴发挥,我就脱口说了“我是辽宁民间艺术团团长杨树林”,第一期效果非常好,名字也好听,我师父也觉得好,说以后你就这么叫。我对木还特别喜欢,正好杨树林一堆木。

没成想这个名字就打开了,到哪儿去有叫我团长的,也有叫树林的,都挺亲切。

澎湃新闻:那娇娇给你起的名字火了,你回去有没有请她吃饭啊?

杨树林:哈哈哈,我这次回来碰到她,她还说因为给我起的名字火了,现在排大队全是找她起名字的。

澎湃新闻:你吹拉弹唱样样拿得出手,生活中有啥特别爱好?

杨树林:没事儿自己做点儿乐器,经常自己研究,自己做过板胡,做过唢呐,书法偶尔也写几笔,没有小宝写得好,我可能接受新鲜事物比较快,在家没事儿就喜欢弄乐器,管乐弦乐都比划比划。生活爱好就是旅旅游。

澎湃新闻:到较大的城市铁岭?

杨树林:那……不能,家就在铁岭。

澎湃新闻:你也算老艺人了,听说你很小就登台表演了?

杨树林:我从小就是民间艺人,9岁就学了吹唢呐,红白喜事就到人家家里去吹奏,那时候算是闯江湖吧,接触社会比较早。

澎湃新闻:应该那时候积累了不少塑造人物的生活素材吧?

杨树林:有关系,社会各个层面的人都接触过,我总说小时候把不是常人受的罪都受了。

我15岁的时候,自己就买了辆摩托,人家喊我去吹喇叭,凌晨两三点就得走,因为路程远啊。十几年前东北比现在可冷多了,零下二十几度骑个大摩托,穿着过去老式大衣,路又滑,等到了家,糖葫芦啥样我啥样,整个人粘在摩托车上了,真惨。

小时候吃百家饭,谁家有红白喜事,人家都会安排你吃住,到过农村的各种人家,穷富都有。这个经历也是对人的历练,将来不管有多成功的时候,回头看看就觉得人还是要懂得感恩和珍惜,珍惜每一次登台的机会和感恩每一次观众的掌声。

澎湃新闻:我最早是看电视剧《不是钱的事儿》认识了你,当时觉得你那个小人物给我留下了太深刻的印象,虽然那部戏的影响力没那么大,但我至今觉得那是你演的人物里最好的一个。

杨树林:那部戏也是我最喜欢的一个人物,吹吹呼呼的,特别有喜剧色彩。

《不是钱的事》剧照,右为杨树林

澎湃新闻:是不是下了很大功夫,还是说角色为你量身定做?

杨树林:哈,跟本人肯定不符,我从来不是过于张扬的那种人,但对这种人物我理解的比较深,因为身边好多,尤其东北人好多这种性格,一上来就吵吵“我啥事儿都能给你办”,看多了演的时候可能把握就大了。

其实表演上你能成功到什么程度,还是需要经验的,一点儿经验没有还是不行的。昨天回到沈阳我去看我师父,我师父也说到了我这么多年的经历,他说你还是一步步的,不管角色大小,戏份多少,每个人物和每个舞台对你都是一种历练,在这个过程中,你的机会来了才能牢牢把握住,不怯场,不会镇不住这个舞台。

我没受过科班的专业训练,但我认为生活中的智慧课堂也很重要,包括和外边的老师们拍戏交流,虽然我这个岁数再回炉另造也来不及了,但我心里一直有个想法,有没有可能去学校再去进修下?哪怕在旁边听听也是对今后表演有帮助的。

澎湃新闻:你应该去,我觉得你可塑性很强,看过你一张照片,超级像香港明星万梓良,似乎不应该只有喜剧这一条路。

杨树林:好多人都说我像这个我像那个,搞得我自己都不知道我自己像谁了。现在《人民的名义》这么火,沈腾不是撞脸了么,还有一部分人说达康书记像我,确实有几张照片我看眼神儿啥的是有点儿像。你说我整个一个大众脸。我其实也看好多人对我的评价,用行话来说,我在我们单位就不是一个特别有相的演员。我是比较能接受各种人物的挑战,什么人物都想去尝试一下。

“大家记住了你这个人物,你很难再超越,挺可怕”

澎湃新闻:走出二人转舞台,实打实的拍影视剧,觉得自己优劣势分别在哪儿?

杨树林:肯定会有不好的地方,我自己总看自己的表演,我们哥兄弟在一起演的时候,看每个人都挺舒服的。确实很多人也会找我拍戏,但我对自己还是比较谨慎的,还是觉得不是那么自信,除非这个人物是按照你的个性量身打造的,有把握那可以,比如说突然让我演一个和我完全搭不上的,绝对是个挑战。

澎湃新闻:比如达康书记……

杨树林:达康书记我想都不敢想,演乡镇里的书记还能比量比量,哈哈。其实每年也到剧组拍上一两部戏,对剧组还是比较熟悉,但再往深了走,我个人觉得我们还是缺乏专业性,真正和专业演员搭起戏来,其实还是格格不入。但反过来说我们也有自己的长处,比如对生活气息的把握,我觉得我们会在表演上更自然,更放松一些。总之,过于自卑没有,过于自信也没有。

澎湃新闻:喜剧对演员来讲,像一个极具诱惑力的坑,在喜剧界可能不那么要求颜值,只要有特色就行,有特色容易火,但火了之后你又很难不按套路出牌,像王小利刘小光都是好演员,但他们似乎很难再突破观众心中的刘能和赵四了,你觉得呢?

杨树林:喜剧演员从不火到火必须要经历这个过程,你必须具备极鲜明的个人特色才能在观众心中扎根,但是扎下深刻的印象之后,用我们自己的行话来讲,自己平不了自己的坑,一个好作品出来了,大家记住了你这个人物,你很难再超越这个人物,这其实挺可怕,不是个人问题,是规律问题。

但我本身就不是一个极具特色的喜剧演员,是吧?本身我也不怪,从出道就是给大家量活,做绿叶,我做绿叶一定会把那个活儿做好,不管我跟谁演、在哪个舞台演,我的戏我会演足,但抢别人的戏,我肯定不会,这是我这些年在表演中一直坚守着的。因为需要大家共同配合,步调一致,才是完整的作品。

杨树林和李玉刚

澎湃新闻:那你人缘应该不错吧?

杨树林:兄弟间都不错,开会我总说,我们师兄弟在一起的时间比家人还长,每天摸爬滚打吃喝拉撒,这是最亲的人,实话。

澎湃新闻:不光是演员,你也会在幕后担任编剧或导演的工作,你觉得为什么现在喜剧舞台上很难出现经典作品?

杨树林:近几年小品风格细看都有一定的规律,《欢乐喜剧人》可以说是最先把喜剧市场炒热的一档节目,可以说是热火朝天。但从创作的角度上,过去和现在就存在一个巨大的不同,就是创作时间。现在是每周做一个小品,一周就出来一个让全国人民都记住不忘的作品,有这种可能吗?

前几年陪着师父去春晚也是学习,他一个剧本从开始甚至用了半年的时间,去推敲每一句话每一个包袱,有时候甚至细微到每一个字,包括小品的完整性,都要去迎合观众。说真话,师父的小品我几乎每天都看一遍。

老实讲,现在这样高强度的创作确实是对喜剧创作的一种伤害,说白了就是过度消费。15分钟要求多少个包袱,一个完整故事,要体现一个什么样的情怀,还要保证所有的演员能够让观众记住。唉,你不说比登天难,也差不多了吧,几乎是榨油式的创作……

我自己的创作,回想一下都后怕,《欢乐喜剧人》两季我就演了24个小品,《跨界喜剧王》我又演了12个,今年《欢乐喜剧人》我去助演又演了4个,这就是40个小品,再加上春晚各个综艺节目的小品,可是你想想看,我师父演了二十几年才演了二十几个作品,我们两年就演了上60个作品,哎呀,这怎么能让观众有深刻的印象呢?

《跨界喜剧王》剧照

澎湃新闻:师父对这件事有没有和你聊过?

杨树林:我师父也是会说。但现在是网络时代,也是百家争鸣,你想一年出一个作品,一年后观众可能就把你忘了,我觉得也是没有办法,但我们还是坚定信念的,喜剧资源还是可以不断地开发,看你最后如何完成了。

澎湃新闻:和喜剧无关的户外综艺找过你吗?

杨树林:找过,好多我都拒绝了。

澎湃新闻:为什么,这种综艺很赚钱啊,你看小宝都一天80万了。

杨树林:哈哈,那我倒真不知道,其实我生活中是一个不怎么会花钱的人,当然人不能拒绝诱惑,这是人的本性,也会有想赚钱的欲望,但必须在契合自己能力的前提下,比如你让我去做一个人文情怀的东西,我本身确实不懂,不是等于把人节目给坑了吗?如果适合同时给观众带来快乐,我当然愿意去。

澎湃新闻:上了《欢乐喜剧人》之后红了,你的价钱提高了几倍?

杨树林:啊,也没提高吧,我这也算不上价钱吧,哈哈。

“我到现在也不知道自己红没红”

澎湃新闻:那聊聊生活上的转变?

杨树林:比如说我再回到舞台上,那就大不同,按行话来说就是碰头彩,这是最明显的;生活上也是巨大的变化,到哪儿去认识的人多了,我去了广州还有人认识。我师父还跟我说,他当时在舞台上有人认识,生活中就很少有人认出他来。

澎湃新闻:保镖助理都配了吗?上次我采宋小宝看他身边有几个大汉。

杨树林:那还真没有,但是我得说一句话,真的演出排练忙起来,你身边连个拿东西的人都没有确实忙不过来,我在北京台录节目,从第一天彩排到第二天录像,每天基本都到凌晨,回去经常大包小裹,背包罗伞的,不过也挺有意思,带啥保镖啊,谁也不能见人就打仗。

澎湃新闻:你在各个作品里被扇巴掌扇得最多,为什么总会这么设计,我看都是真打哎。

杨树林:二人转舞台上都怕凉场,有时候往往会用这样的方式,别人我不知道,但现在我尽量避免在舞台上出现这种方式,现场是效果不错,但回看找毛病觉得这种东西太多也会过了。现在尽量收一收吧,其实这次“跨界”里有很多作品我是很喜欢的,也下了很大功夫,“跨界”和“喜剧人”不同,“喜剧人”都是哥兄弟,都熟悉;“跨界”在某一个角度上,我还要带动他们去演喜剧,这次对我锻炼还是挺大的。

《跨界喜剧王》剧照

澎湃新闻:能不能举个例子,你看你这次合作都是各种各样的,有好看的女明星,比你好看的高大帅气的男明星……

杨树林:哈哈哈……其实再各式各样的演员都有一个共同点,就是最重要的是观众,所有来和我搭档的演员,我们通过这个节目建立了极其深厚的感情。

现在演员多,做节目跟走马灯一样,能真正交心当朋友一样的很少,我们这几个人非常好,经常录完节目两三点钟大家还坐在一起吃个饭,虽然是跨界,大家对舞台的心是在一块的,很难得。

其次对喜剧舞台是很大的帮助,其实最大的受益者是我,因为他们会给我注入很多新鲜血液,他们的风格不同,我也接受了不同的学习,我基本很少拒绝,只要提出来我就会尽量做到。我们从小就有句话,学艺不如偷艺,人际交往更是如此,谁有优点我们学习借鉴。像李玉刚的不耻下问,非常谦虚,所以给我感触很深。

澎湃新闻:最后这个问题,我也问过岳云鹏,很多人红了会有点飘,你呢?

杨树林:红到底是啥概念呢,其实我到现在也不知道自己红没红,我一直认为不管到啥时候干你该干的事儿就完了,当然人会有迷失方向的时候,不知对错,但好在我们有师父,既是恩人又是家长,他来监督我们,这其实是很幸福的事情。

我一直心里都是以这个为准则:作为一个演员最重要的就是“尊重”二字,尊重你的对手,尊重舞台、尊重观众。来源澎湃新闻记者)


来源:嘉兴在线—嘉兴日报    作者:摄影 记者 冯玉坤    编辑:李源    责任编辑:胡金波
 
 
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